analyse de la production littéraire chinoise.
文学创造
文学创造就是既以艺术真实反映生活又以情感评价裁判生活的方式,实现其价值功能的，它运动着的思维,思维的运动。从社会生产活动的角度看，文学创造是一种生产。
编辑摘要
目录
- 1简介
- 拼音
- 英文
- 解释
- 2文学创作的客体
- 社会生活是文学创作的...
- 作为文学创作客体的社...
- 3文学创作的主体是特殊...
- 4创作主体从事文学创作...
- 创作主体的心理动因需要
- 文学创作的需要是自我...
- 5文学创作的动机
- 与创作需要相适应的创...
- 与创作需要相应的创作...
- 与创作需要相应的创作...
文学创造的构想阶段文学创造的构想阶段上承文学创造的产生阶段图册
拼音
wén xué chuànɡ zào
英文
Création Littéraire
解释
文学创造就是既以艺术真实反映生活又以情感评价裁判生活的方式,实现其价值功能的，它运动着的思维,思维的运动。从社会生产活动的角度看，文学创造是一种生产。这是马克思主义创始人的科学创见。人类任何生产都是主客体相统一的活动，没有被生产的客体或者没有生产的主体，便没有生产。同样，文学创作作为一种生产，也是人与世界即主客体间的特定关系的反应。
如何理解文学创作的客体，即文学的反映对象，是关系文学的根本问题，也是影响对文学创作的性质、规律的认识的一个重要方面。文学创造的客体是特殊的社会生活。
社会生活是文学创作的客体和唯一源泉
（一）社会生活是文学创造的客体。
社会生活是人在一定现实关系中的物质生活和精神生活以及人所赖以生存的自然界的统一体。
作为文学创作客体的社会生活的特殊性
（一）文学创作的客体是整体的社会生活。
作为整体性的生活，是指经不局限于某一方面，也不局限于某一层次，而是多方面生活的交融、渗透，是现象与本质、具体与一般相统一的社会生活。
（二）文学创作的客体是具有审美价值的或经过审美提炼而具有审美价值的社会生活。
只有处于文学生产活动中并具有主体性的即自由自觉的创作者，才是真正的文学的创作的主体。 文学创作主体始终属于精神生产者。
（二）文学创作的主体是美的体验者、评价者和创造者。
（三）文学创作的主体是具体的社会的人。
是他的各种心理需要，以及各种需要派生出来的丰富而复杂的心理动机。 一个作家一旦真正产生的创作动机，就很难再把它抑制下去。这个动机即使一时不能实现，也会像一个摆脱不开的梦魇一样压在他的心头，使他“衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。”可见，作家一定的心理需要与动机，是推动他进入创作过程的不可缺少的动力或能量。一部文学作品的创作，严格说来是从创作需要与动机的发 生开始的。
创作主体的心理动因需要
人本主义心理学家马斯洛认为人的行为是由需要引起的，需要是人的心理最重要、最本质的东西，是人的所有行为的根本动力。马斯洛将人的需要分为五个层次：自我实现的需要、自尊的需要、爱与归属的需要、安全的需要、生理的需要。
文学创作的需要是自我实现的需要
但自我实现的需要并不都是文学创作的需要，除了创作需要外，还有科学探索、社会活动的需要等等。那么，在自我实现的需要中，具备了什么特性，才能称之为文学创作的需要呢？
文学创作作为以满足审美需要为特点的人的自我实现活动，它的追求价值的最重要的是审美价值，而审美价值主要是人的情感方面的价值。可见，文学创作需要乃是抒发情感的需要。作家创作意愿的萌发，常常是因为有感要发，有情要抒。鲁迅先生在《为了忘却的纪念》一文中说：“我早就想写一篇文字来纪念几个青年作家。这并非为了别的，只因为两年以来，悲愤总是时时来袭击我的心，至今没有停止，我想借此竦身一摇，将悲哀摆脱，给自己轻松一下，照直说，就是我倒要将他们忘却了。”
这里，鲁迅先生通过写文章，将情绪宣泄出来，“将悲哀摆脱，给自己轻松一下。”这的确是实情。
丁玲在 回忆自己早年的文学生涯时说：“青年时因苦闷、伤感而看书，对现实不满、愤懑，借文章发泄情感，”“我精神上痛苦极了，除了小说，我找不到一个朋友，于是 我写小说了。”巴金也常说他早年写的那些揭露社会丑恶的作品，对他自己来说，是为了求得一种精神安慰，一种心灵解脱，他说：“……我想到在上海的生活，我 想到那里的朋友和斗争，我想到过去的爱和恨，悲哀和欢乐，受苦和同情，希望和挣扎，我想到过去的一切，我的心像被小刀割着一样。那股不能扑灭的烈焰又猛烈 地燃烧起来。为了安慰这一颗寂寞年轻的心，我开始把我从生活里得到的一点东西写下来。”郭沫若也强调说：“我们知道文学的本质是始于感情终于感情的。文学 家把自己的感情表现出来，而他的目的——不管是有意识的或无意识的——总是要在读者心中引起同样的感情作用的》”这表明，能够容纳人类之情感灵性的丰富复 杂及奇妙变幻的感情形式，除了文艺创作以外，很难找到它。因此，人们就自然地、必然地选择了文学创作这一途径来满足这种心灵深层的情感需要。
在自我实现的不同需要中，文学创作需要以其情感特性而独占花园，文学作品的审美价值首先由情感来保证。
动机，在心理学上是一个解释性的概念，它用来回答人们为什么这样行动或那样行动的问题。需要，是动机产生的前提，不同的需要产生不同的动机。创作动机，是创作活动的心理动力。这种动力的产生离不开创作需要。创作需要要真正引起艺术活动，须变需要为动机，而这种转变，需要一定的条件。
与创作需要相适应的创作活动的能力
任 何活动都以具有一定的能力为条件。文学创作是有它对能力的特殊要求的，创作主体观察、体验社会生活的能力，形象的感知力、想象力以及情绪、情感的充沛都是 需要。艺术能力的有无以与差异，必然使得主体在选择满足艺术需要的艺术活动时表现出产品。有的选择绘画有的选择诗歌。这种基于能力的对于满足艺术需要的艺 术活动的选择，就是艺术动机。需要、能力与动机，它们之间有一个定向反应，一定的创作需要总是向着所具艺术能力的方向形成艺术的动机。没有某一方面的艺术 能力，艺术需要再强烈，也不太可能会产生这方面的创作动机。
与创作需要相应的创作活动的环境
文学创作活动，是在特定环境中进行的，创作主体在选择和进行文学创作时，他的心理趋向就不可能不受环境的影响。鲁迅曾说：“现在能写什么就学什么，不必趋时，自然更不必硬造一个突变式的革命英雄，自称‘革命文学’”鲁迅生前曾想起一部红军题材的中国《铁流》，又曾想创作以小D参加革命为主要情节的《阿Q正传续集》，都没有动笔。他在给友人的信中说：“自己并不在这样的漩涡中，实在无法表现。”鲁迅把作家应写什么和能写什么区分开来，这表明文学创作活动要适宜于一定的环境因素。
环境是创作动机产生的必要条件。创作动机的产生，需要有一种力量来激发，这力量除了来自内部外，更需要来自外部的推动，有了这种力量的推动，就会产生一种愿望，试图将自己的构想进一步完善，并将这种构想表现出来。
艺术动机在不同的环境下产生出来，这主要取决于创作主体的心理素质，也离不开主体艺术心理结构的相对稳定性与协调性。这种心理结构，是以主体在实践中艺术经验的广而深的积累为基础的。所以，艺术中起的形成与环境相适应。
与创作需要相应的创作活动的对象
有了创作活动所需要的一定的能力、环境，创造需要还不能转变为创作动机，因为创作活动是对象性的活动，它须指向一定的活动对象，并通过活动对象才能使创作需要得到满足。创作活动的对象主要是指作家寻找适应的创作题材。如郭沫若，他想通过文学作品来赞美历史人物曹操这一创作需要已经积郁在心中几十年了。可是，这需要却因一直没有适宜的题材而无法形成确定创作动机，后来，一个偶然的机会，他注意到了文姬归汉这个故事，于是，长久的需要终于变为《蔡文姬》的创作动机。
总之，文学创作需要转变成创作动机的三个条件即适宜的能力、相适宜的环境、适宜的对象，这三者缺一不可。这三者的适应性是相对的，具有个性色彩，为 此，文论家高楠把艺术动机的基本性质概括为：艺术动机是基于需要产生的，它是具有与进行一定艺术活动相应能力的主体，在一定环境下所激发起来的指向特定艺 术对象的心理动。http://www.baike.com/wiki/%E6%96%87%E5%AD%A6%E5%88%9B%E9%80%A0
